Show de Edward Hopper em Gloucester, Massachusetts, mostra seus verões lá

GLOUCESTER, Massachusetts – Quão bem você conhece o seu Ed Hopper?

A pergunta quase parece insolente porque, claro, o pintor favorito da América no século XX não era “Ed”. Ele era muito Edward. Reservado. Um pouco rígido (como seus nus). Anglo-saxão. Um conhecedor da solidão.

Edward Hopper para você e para mim.

Por outro lado, conhecemos sua esposa, nascida Josephine Nivison, como Jo.

Jo entrou em grande estilo na vida de Hopper em 1923. Uma exposição maravilhosa no Cape Ann Museum em Gloucester, Massachusetts, marca o centenário deste ano importante. “Edward Hopper e Cape Ann: Illuminating an American Landscape” estreou no aniversário de Hopper – 22 de julho.

O foco da mostra está no trabalho que ele realizou durante visitas de verão a Cape Ann, uma hora a nordeste de Boston, na década de 1920. Mas também se esforça consideravelmente para contar a história de Jo, que é reformulado (de acordo com a poeira do catálogo) “como principal produtor do estilo distinto de Hopper e visionário de sua 'marca' desde o momento de seu casamento em 1924 até sua morte. em 1967.”

Dizer que alguém que não seja Edward Hopper produziu o estilo de Edward Hopper é uma afirmação grande e que soa estranha. Rotular Jo de “visionária da 'marca'”, entretanto, soa como um anacronismo maluco. Mas mesmo que você não aceite a terminologia, existem verdades incômodas escondidas por trás de ambas as afirmações, e este programa ousa ir até lá.

A exposição vem com um catálogo ricamente produzido, o texto minuciosamente pesquisado e lindamente escrito por Elliot Bostwick Davis (ex-chefe de arte americana no Museu de Belas Artes de Boston). Se você não puder ir, o livro servirá perfeitamente. Mas vale a pena viajar para ver o show.

Gloucester é um porto de pesca histórico com uma rica história artística. O charmoso Cape Ann Museum, mais conhecido por sua ala dedicada às pinturas marítimas de Fitz Henry Lane, possui grandes obras de nomes como Cecilia Beaux, Ellen Day Hale, Winslow Homer, Stuart Davis, Marsden Hartley, Milton Avery e o maravilhoso Folly Cove Designers. Se você estiver passando algum tempo em Gloucester, o museu publicou um mapa marcando 36 locais que foram importantes para Edward e Jo em suas viagens a Cape Ann.

Hopper estava ficando irritado quando veio para Gloucester em 1923. Ele tinha 41 anos. Ele não vendia uma pintura há mais de 10 anos. Sua insignificante renda provinha da venda de gravuras e ilustrações comerciais. Ele morava no Greenwich Village, em Nova York, em um apartamento não muito longe de Nivison. Ambos estudaram com Robert Henri. (O maravilhoso retrato completo de Jo quando estudante feito por Henri está na mostra.) Ao contrário dos outros alunos de Henri - George Bellows, John Sloan e Rockwell Kent - Hopper estava tendo dificuldade em encontrar seu próprio estilo.

Jo, por outro lado, estava prosperando. Ela tinha 40 anos, também era solteira e fazia grande sucesso como aquarelista. Ela foi selecionada para exposições em Londres e Paris. O Museu do Brooklyn, conhecido por possuir o melhor acervo de aquarelas dos Estados Unidos, incluiu seu trabalho em uma grande exposição.

Filha de um professor de piano e músico, Jo ensinava arte a crianças imigrantes numa escola pública no Lower East Side de Nova Iorque, vivia com o seu gato malhado, Arthur, e sonhava em ganhar a vida como artista profissional.

Hopper já havia visitado Gloucester uma vez, em 1912, com um amigo, o artista Leon Kroll. Hopper passou um tempo com Nivison em Ogunquit, Maine, em 1914, e depois na Ilha Monhegan, dois anos depois. Mas foi em Gloucester, em 1923, que eles se tornaram um casal.

Um dia, quando Arthur desapareceu, Hopper abordou Nivison para relatar o paradeiro do gato. Apresentando-lhe um mapa de Gloucester desenhado à mão, ele a convidou para acompanhá-lo em excursões matinais de pintura. A partir de então, ele sinalizaria sua chegada à pensão jogando pedrinhas na janela e os dois partiriam para pintar juntos.

Hopper pintou casas e barcos à beira-mar, postes telegráficos e cercas. Pintou dependências indefinidas, roupas em varais, ruas do bairro italiano e as torres da igreja portuguesa de Nossa Senhora da Boa Viagem.